母猫在妊娠35天后腹围增大，博海并且乳头开始变大，变红，肉眼可见。

被定价的生命如何才能让猪与猪肉之间的连结被建立起来呢？前述的短篇小说《猪》，拾贝其实有着饶富意味的后续发展。不过，达尔的践这样不要紧吗？这怎么会有什么要紧的呢？导览员问。

然而，文进素食这个选择本身，文进仿佛已隐然带着某种道德（谴责）的意味—尽管素食者并不见得有谴责肉食的意图，素食的理由更未必与动物伦理的考量有关，但餐桌上的素食者，对于一场务求宾主尽欢的宴席而言，似乎总带点扫兴的感觉。我感到非常焦虑和担心，化论立刻带着它去了兽医那里。隐匿也好、博海制造道德距离也好，博海或此处所用的托辞也好，其实都殊途同归地指向同一件事，那就是工业化农场与我们的生活如此疏远，以致我们可以轻易地对背后蕴藏的巨大苦痛视而不见。

要改变这样的局面，拾贝就必须让它们从隐匿之处曝光，因此，一直以来始终不乏艺术家或创作者，致力于揭露这些不愿面对的真相。如果将素食与肉食视为对立的两端，达尔的践误以为经济动物议题就只是鼓励民众吃素，就会很容易落入前述的论辩循环中而让讨论失焦。

爱丽丝连忙说：文进拜托，不必介绍布丁和我认识，不然我们什么都吃不到了。

对于食物，化论我们只想吃，但不想看见。然而，博海语调的轻快与无所谓，博海并不代表这些人内心邪恶或异于常人地残酷，相反地，这是因为在考量成本与效益的前提下，动物的感受被隐匿了，人的感受能力也就在这样的隐匿中隐匿。

最早揭开屠宰场内骇人景观的作品，拾贝应推1906年厄普顿·辛克莱（UptonSinclair）《屠场》（TheJungle）一书，拾贝虽然辛克莱的动机主要是唤起大众对于屠宰厂内工人处境的正视，但员工的困境与动物的困境其实是一体两面的，小说中如此描绘屠宰场内的状况：人们用电击棒把牛只从那条走道赶进来。甚至可以说，达尔的践这都无关乎于逻辑和推理。

那阳光，文进我始终觉得冷。索尼娅·法乐琪（SoniaFaruqi）足迹遍及印尼到墨西哥各地的《农场》（ProjectAnimalFarm）一书中，化论就不时可以看到这样的例子。